雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好p>

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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