古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实(shí)践(抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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