京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生(shēng)、外(wài)、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故(gù)反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧(jù)情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身份的不同，可(kě)分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的(de)架(jià)子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京(jīng)剧(jù)的(de)前(qián)身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年(nián)（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续(xù)进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收(shōu)了一(yī)些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作出(chū)评价(jià)，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色(sè)行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大(dà)量发(fā)展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表演艺(yì)术(shù)一(yī)样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年(nián)的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上(shàng)下开(kāi)合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类型的(de)人(rén)物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样(yàng)，所(suǒ)以称为(wèi)“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人(rén)物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格(gé)、心理和(hé)生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗(cū)到细(xì)、由表(biǎo)及(jí)里(lǐ)、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民(mín)族特色(sè)的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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