柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式(shì)去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质)。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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