韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何(hé)，一个韩(hán)流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最(zuì)大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完(wán)全没有机(jī)会(huì)和当时大热的(de)男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时(shí)代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新的(de)样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的(de)韩国三(sān)大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代(dài)走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代(dài)女团“三大(dà)”。对(duì)于(yú)国(guó)内大多(duō)数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正(zhèng)在中(zhōng)国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这(zhè)三(sān)个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩流输出至(zhì)全(quán)世(shì)界的(de)韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只(zhǐ)停留(liú)在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌迷成为了韩(hán)流(liú)的(de)追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了二代团中独具影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团(tuán)地位的(de)女(nǚ)子团体，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们(men)的(de)抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动(dòng)少女(nǚ)时代(dài)的曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女(nǚ)时代在海内外(wài)的热(rè)度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日(rì)趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市(shì)场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服(fú)装元素(sù)常(cháng)常出现在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但(dàn)随(suí)着(zhe)女团服装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通(tōng)过(guò)电(diàn)视台(tái)的审核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的(de)标(biāo)签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团(tuán)的消亡(wáng)

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场上，得女粉者(zhě)才得天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴(xīng)起又(yòu)将女性(xìng)主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而(ér)迎合女粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝(shēng)了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是(shì)被(bèi)造星工厂(chǎng)打造(zào)出的(de)完(wán)美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了截然(rán)不(bù)同的一(yī)面，她们(men)每一(yī)次露(lù)面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它是一(yī)种(zhǒng)被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功(gōng)正(zhèng)是(shì)因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是男团(tuán)。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的利润都(dōu)低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情(qíng)况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国(guó)内团体，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的(de)目(mù)标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面(miàn)，女团(tuán)的(de)音乐(lè)更(gèng)友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑本(běn)国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得(dé)了更(gèng)多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极(jí)其忠诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很快发(fā)生(shēng)改变，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一开始(shǐ)花在(zài)支持那(nà)些女团上的钱少。”

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