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浴资都包括什么浴资是门票吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移(yí)民(mín)英国了(le)

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道(dào)和(hé)哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带浴资都包括什么浴资是门票吗民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立(lì)即(jí)在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我们(men)还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作(zuò)为是出错或(huò)非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国(guó)的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是(shì)二拍子的(de)，每小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部，它们(men)惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对(duì)比。

　　在(zài)爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和(hé)声(shēng)的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由(yóu)地(dì)使用各种变化(huà)和(hé)弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的几个音几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他(tā)则以(yǐ)其(qí)打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队(duì)来(lái)说(shuō)，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力(lì)使(shǐ)每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍(réng)然是(shì)低音(yīn)提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号(hào)，但(dàn)这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人(rén)都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商(shāng)业(yè)性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐(lè)队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部(bù)用次中(zhōng)音(yīn)的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经(jīng)常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)另(lìng)一大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足以使人(rén)们(men)绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化(huà)的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常(cháng)在(zài)一个音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

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　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在美国南部的(de)非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。