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家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗

家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(s家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗hí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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