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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

长征有多长公里 红军长征一共用了几年　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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