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相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一(yī)种急(jí)促又富(fù)动感的节奏(zòu)型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移(yí)民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不上一段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的(de)音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么(me)认(rèn)为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的(de)长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的(de)勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推(tuī)动音符和(hé)使(shǐ)之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵(jué)士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答(dá)复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大(dà)出风头(tóu)；小号也相对评价和绝对评价区别举例，相对评价和绝对评价区别举例现代教育技术是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生的(de)新(xīn)奇的音色(sè)以及(jí)最(zuì)高(gāo)音(yīn)区的(de)几个(gè)音几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而占据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要(yào)的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器(qì)在音色和(hé)音量的(de)控制(zhì)上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带中经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的(de)另(lìng)一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将(jiāng)它们(men)与任(rèn)何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处(chù)大多来源(yuán)于用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度的变化(huà)是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是(shì)音(yīn)高（有时也(yě)可能(néng)是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利(lì)用(yòng)这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音(yīn)是有变(biàn)化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了(le)这(zhè)种(zhǒng)技(jì)巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人(rén)称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词(cí)： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语(yǔ)例句