雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年enjoy可数吗，joy可不可数，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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