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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去(qù)套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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