它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡(fán)高又有(yǒu)什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个(gè)世(shì)纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们(men)最(zuì)容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于(yú)画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上耶稣(sū)对他(tā)的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来说对于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手(shǒu)法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会(huì)很(hěn)单(dān)纯(chún)的(de)认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的(de)柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画(huà)中，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画(huà)引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才(cái)使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情(qíng)景，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在(zài)创作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这(zhè)里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社(shè)会各(gè)方面的(de)嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的(de)一幅(fú)写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并没有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的(de)否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于(yú)是就给这幅画起了个(gè)题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰(huī)色调(diào)中(zhōng)，笔触画得非常随(suí)意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射(shè)着天空(kōng)和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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