雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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