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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(t岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文éng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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