世界十大名画 排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名(míng)画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报(bào)道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世(shì)界(jiè)博览会(huì)西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么(me)新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了(le)毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两(l先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别iǎng)幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟大(dà)的艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了立(lì)体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送(sòng)回意(yì)大(dà)利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来(lái)说对于画(huà)中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率的(de)图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的(de)背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔(róu)和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具有极大的(de)勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学的美术课本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华(huá)，不(bù)论在(zài)什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅(fú)写生画，当时莫奈(nài)并没有给它(tā)命(mìng)名，直到一(yī)名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给(gěi)人(rén)一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交(jiāo)融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反射着天(tiān)空和太(tài)阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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