京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物(wù)的(de)年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份的女性的(de)一类角色(sè)的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂(zá)剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分为安(ān)工老(lǎo)生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的(de)男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌(diē)、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流(liú)、融合(hé)，最(zuì)终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始(shǐ)快(kuài)速发展，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁(fán)，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的(de)不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史(shǐ)人物或某一种类型的(de)人物(wù)都有一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源，一般的(de)说法(fǎ)是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画(huà)方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

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