雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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