古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　蜗牛是不是昆虫类绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背蜗牛是不是昆虫类的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)蜗牛是不是昆虫类年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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