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  十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿(zī)。

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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