雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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