雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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