雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是(shì)什么(me)意思(sī)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受