雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(y二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗ǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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