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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(x承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思ié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(z承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思hǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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