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狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的(de)节奏(zòu)型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即在(zài)社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给(gěi)人(rén)的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于(yú)美(měi)国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔良，音乐根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人(rén)们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么认(rèn)为，他(tā)们中大多(duō)数把爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上的(de)演进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的爵(jué)士(shì)乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的(de)，每小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与规(guī)律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了(le)从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们(men)将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全(quán)建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上(shàng)极有特(tè)色(sè)，完(wán)全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑(huá)稽的或(huò)是怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他(tā)则(zé)以其打击式(shì)的(de)有力音响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地(dì)位相对次要(yào)一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵(jué)士(shì)乐队(duì)来(lái)说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐(lè)器(qì)在音色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和(hé)两支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木(mù)管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一大特(tè)征是(shì)它(tā)的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)有机会(huì)听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化是多么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐(lè)中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变(biàn)化而产(chǎn)生(shēng)富(fù)有生(shēng)命力(lì)的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化(huà)的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在美国南(nán)部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的(de)音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲(qū)）

　　第三人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过去式： jazzed