雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(f仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文ù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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