古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字>《村晚》赏析

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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