世界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界(jiè)的(de)各个地方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新(xīn)的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评(píng)他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是(shì)一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大(dà)名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语 形容下暴雨的四字词语(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历(lì)也(yě)是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什(shén)么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物(wù)不同(tóng)的(de)神态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时(shí)梵高已(yǐ)经深(shēn)受(shòu)精神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而(ér)安格尔的(de)学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有人(rén)能理解它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西(xī)中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的(de)体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯(qiè)和(hé)幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽(lì)的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权(quán)威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当(dāng)时(shí)不(bù)免要遭到来(lái)自社(shè)会各(gè)方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对(duì)美与真实的(de)否定，只能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅画起了(le)个题目(mù)《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景写(xiě)生画(huà)，整个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展示(shì)了一(yī)种雾气(qì)交融(róng)的(de)景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊(hú)糊看不(bù)清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名画

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