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七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊(shū)的(de)意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了(le)解(jiě)些专业的(de)知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这(zhè)个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并(bìng)不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上(shàng)的(de)创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和(hé)使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的(de)时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于(yú)南部(bù)港(gǎng)口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的(de)演奏方式(shì)被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名(míng)的爵士乐大师(shī)路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的(de)、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白(bái)人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色，完(wán)全不(bù)同于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁吉他以及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在(zài)音色(sè)和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的(de)编制是三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等(děng)）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较多地(dì)使用其它的(de)乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特(tè)征是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会(huì)将它(tā)们与任(rèn)何传统音(yīn)乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多(duō)么(me)地(dì)富有(yǒu)特(tè)色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁弦，就是利(lì)用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方(fāng)向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音(yīn)高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为(wèi)移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音乐家。