古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎ三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句n)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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