世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什(shén)么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个(gè)无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开(kāi)始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的(de)地方就(jiù)在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意(yì)大利(lì)，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的(de)门徒(tú)们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一(yī)个人要出(chū)卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人(rén)来说(shuō)对于画(huà)中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的(de)目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人(rén)在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的(de)民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列(liè)世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随(suí)处(chù)可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的(de)柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉(一个男人出轨了还爱自己的老婆吗diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高(gāo)看到了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则(zé)之外来思(sī)考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自然(rán)背(bèi)景(jǐng)也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对(duì)于(yú)生活(huó)的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是(shì)波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也(yě)许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到(dào)来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生画，当时莫(mò)奈并没有给(gěi)它命名(míng)，直到一(yī)名新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽刺(cì)莫奈(nài)的画(huà)是(shì)"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能(néng)给(gěi)人一(yī)种印象"。

　　于是一个男人出轨了还爱自己的老婆吗莫奈于是(shì)就给这幅画起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱(luàn)，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交(jiāo)融的(de)景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊(hú)看(kàn)不清，给人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大(dà)名画

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