古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuà再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了n)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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