雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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