古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(顺丰有冷链运输吗现在 顺丰有冷链保鲜运输吗guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂顺丰有冷链运输吗现在 顺丰有冷链保鲜运输吗（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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