古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)200克等于多少毫升水，200克是多少ml水更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带200克等于多少毫升水，200克是多少ml水出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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