世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安和(hé)对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是(shì)画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人(rén)关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于德(dé)•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以(yǐ)他(tā)的(de)名(míng)字命(mìng)名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的(de)一次革命性突(tū)破(pò)，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被(bèi)称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易(yì)接(jiē)触(chù)到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)创(chuà鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读ng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在(zài)这(zhè)幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的(de)秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(d鸢尾花怎么读拼音，鸢怎么读e)雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要表达(dá)的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示(shì)了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样(yàng)诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实(shí)存在(zài)很多不和(hé)谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思(sī)考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造(zào)出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史(shǐ)上最(zuì)大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能(néng)创作出(chū)世(shì)界十大名(míng)画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到(dào)来(lái)自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写(xiě)生(shēng)画，当(dāng)时(shí)莫奈并没(méi)有给它命(mìng)名，直到一(yī)名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美与真实的(de)否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写(xiě)生画，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦(méng)，水中反射(shè)着天空和太阳的(de)颜色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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