柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qí往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么n)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解释！

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