雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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