雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(mi天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓àn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓