春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出(chū)自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这(zhè)里看着(zhe)桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花(huā)开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁(fán)花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的青(qīng)春娇颜同样(yàng)又能(néng)保持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的(de)面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未(wèi)来不免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老翁的(de)往昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于封(fēng)建(jiàn)社会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运(yùn)，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的洛阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的(de)对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下(xià)十句，写年(nián)轻的(de)洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世(shì)事无常的(de)感叹，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的少女转眼之(zhī)间(jiān)将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最(zuì)后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比(一滴水多少ml 一滴水多少克bǐ)喻精当，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调(diào)了(le)时光流逝的(de)无情事实(shí)和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱(ài)惜诗(shī)人(rén)的(de)才华(huá)，同(tóng)情他(tā)的(de)不幸(xìng)，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生消极(jí)感伤情绪的(de)思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封(fēng)建制度(dù)束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐一滴水多少ml 一滴水多少克(xié)，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞(cí)意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落(luò)魄(pò)不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的(de)渡口(kǒu)，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国(guó)人特有的花(huā)事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的(de)对(duì)联春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每(měi)租运年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定的季节时令(lìng)而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便(biàn)成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结(jié)果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年前，华(huá)夏(xià)祖(zǔ)先观察自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候(hòu)为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对(duì)应(yīng)的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似”的(de)全诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花(huā)随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代(dài)表(biǎo)什么(me)意(yì)思，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年(nián)年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明(míng)年花开时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他(tā)从前(qián)亦是一滴水多少ml 一滴水多少克一位风流(liú)倜(tì)傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对(duì)落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光禄(lù)池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出(chū)这是(shì)一大群(qún)处于(yú)封建社(shè)会下层的男(nán)女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是因为春(chūn)光的(de)流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现世(shì)事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现青春(chūn)易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具(jù)有哲(zhé)理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了(le)诗(shī)人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒(shū)发了对(duì)美的短(duǎn)暂(zàn)和生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力(lì)和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁(fán)华热(rè)闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的(de)结语，“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁(suì)年(nián)年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排(pái)沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了(le)时光流逝的无(wú)情(qíng)事实和听(tīng)天由(yóu)命(mìng)的(de)无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数的(de)限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不(bù)少关(guān)于(yú)这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之(zhī)谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较(jiào)高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历(lì)来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是(shì)中国人特有的花(huā)事(shì)时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节(jié)时令而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如植(zhí)物(wù)的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 一滴水多少ml 一滴水多少克