雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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