古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(r全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案án)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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