柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(z战狼3什么时候上映？hòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒战狼3什么时候上映？缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的(de)希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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