古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗p>

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(z48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗uò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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