修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句-绿茶通用站群

修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什(shén)么(me)意思

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清的方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为什么(me)有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社(shè)会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对(duì)这一事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在社会(huì)上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏(lán)作者与观(guān)察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业(yè)的(de)知识(shí)时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料(liào)来(lái)得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层(céng)迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接(jiē)来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个(gè)稳(wěn)定的(de)、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的(de)低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分(fēn)之外，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布鲁(lǔ)斯(sī)音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不(bù)同于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最(zuì)大的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其(qí)他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能(néng)力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐(lè)手们(men)竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号(hào)和两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品(pǐn)录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会(huì)将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人(rén)声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的(de)变化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是(shì)音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉(róu)弦，就是(shì)利(lì)用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的(de)方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定的(de)音高(gāo)，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们的后(hòu)代们(men)的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的(de)黑(hēi)人的(de)音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz