京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其他都(dōu)是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类(lèi)角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情(qíng)梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良(liáng)母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以(yǐ)工架为主的(de)架(jià)子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引戏职(zhí)能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说(shu一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万ō)能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国(guó)国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北(běi)京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过(guò)不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为(wèi)中心(xīn)，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空(kōng)臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活(huó)现象的(de)观(guān)察(chá)、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价(jià)，才(cái)逐步形(xíng)成了(le)一整(zhěng)套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面(m一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万iàn)具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是(shì)和(hé)演(yǎn)员一起(qǐ)出现在(zài)舞(wǔ)台上的活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群(qún)众的(de)喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案(àn)象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历(lì)史(shǐ)人物(wù)或(huò)某(mǒu)一(yī)种类型的人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式(shì)，就(jiù)像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来(lái)源，一般的(de)说(shuō)法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据(jù)某(mǒu)种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的人物为(wèi)采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的(de)情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族(zú)特色的(de)、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧(jù)

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