柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(sh雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗ì)在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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