雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(du昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名ō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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