春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，秋以为期句式特点，秋以为期句式判断看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息(xī)的。

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春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着(zhe)桃花(huā)李花因凋(diāo)零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华(huá)的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这(zhè)位(wèi)已(yǐ)是半(bàn)死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年(nián)曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不(bù)同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常(cháng)的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提(tí)出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此(cǐ)时的洛(luò)阳(yáng)已是(shì)落花季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫(màn)天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到(dào)美(měi)的短暂和人的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表现的(de)是(shì)因为春光的(de)流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形象(xiàng)地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城(chéng)东，今人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对(duì)句(jù)集(jí)中地表现青(qīng)春易老世事无常的感叹(tàn)，富(fù)于诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了对美的(de)短暂和生命的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化作(zuò)白发的(de)老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更(gèng)在(zài)于强调(diào)了时光流逝的无(wú)情事实(shí)和听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青(qīng)春不(bù)再的对(duì)比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产生与(yǔ)流传，既反映(yìng)人(rén)们爱(ài)惜(xī)诗(shī)人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式(shì)抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而(ér)至，到了(le)花期(qī)都(dōu)彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年(nián)年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一(yī)候一(yī)花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风(fēng)变(biàn)成了东风(fēng)，冰(bīng)雪(xuě)的世(shì)界也(yě)就变(biàn)为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对联(lián)春有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种(zhǒng)活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人们把大自(zì)然的(de)这些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变(biàn)化，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花(huā)信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出(chū)自(zì)，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人(rén)却(què)依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是(shì)一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子(zi)和白头(tóu)老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是一大群处于(yú)封(fēng)建社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落(luò)谁家(jiā)”，诗的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的(de)鲜花，满(mǎn)城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然(rán)而(ér)时(shí)光易逝，此(cǐ)时的(de)洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对(duì)大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜(xī)，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际秋以为期句式特点，秋以为期句式判断上是由大自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人(rén)不(bù)同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中(zhōng)地表(biǎo)现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理(lǐ)性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一(yī)个美貌少年，从前他(tā)也常和(hé)公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的(de)一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别(bié)人了。<秋以为期句式特点，秋以为期句式判断/p>

　　这一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东(dōng)汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的(de)再创作(zuò)，更为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的(de)名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实(shí)和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的遭(zāo)遇(yù)，可(kě)以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于(yú)要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用各种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑(yì)，是(shì)他产(chǎn)生消(xiāo)极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事(shì)实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之(zhī)问(wèn)所害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山(shān)河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不(bù)误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪(xuě)的世(shì)界也(yě)就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型(xíng)丛(cóng)，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活(huó)动(dòng)的，其活动与气候(hòu)变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活动(dòng)便成了季节(jié)的(de)标志，如植物(wù)的(de)萌芽、发(fā)叶、开花(huā)、结(jié)果、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明(míng)了(le)“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信(xìn)分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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