柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàn青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思g)快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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